《借妻》：并非传统的“乱弹传统喜剧”
　　2月7日晚，椒江剧院，由台州市海东方乱弹剧团演出的“乱弹传统喜剧”《借妻》在此上演。
　　该剧通过诙谐风趣、轻松愉悦的艺术表现形式，歌颂了人与人之间真、善、美的精神品德。
　　看得出，剧团对这出戏是花了一番工夫的。编剧是徐勤纳（国家一级导演，先后成功执导过婺剧《白蛇前传》、徽剧《临江会》、《吕布与貂蝉》、曲剧《靠山调》、京剧《蝶恋花》和《大钟楼》等）和胡小孩（国家一级编剧），担任作曲的有付林华和王江南（国家二级作曲家），扮演主角赛西施、张古董、李文秀的鲍陈热、杨燕平、黄艳等都是20岁不到的年轻人。
　　这出戏说是“乱弹传统喜剧”，但是记者查了一下资料，发现是老戏新编。《中国娱乐大典》一书记载：《张古董借妻》是“地方戏剧目”。
　　不知道编剧徐勤纳、胡小孩所据的传统是何传统。从情节简介来看，海东方版《借妻》与传统戏《张古董借妻》完全不同。《张古董借妻》中的张古董是个贪酒好赌的游手好闲之人，小丑应工，而海东方版《借妻》中的张古董则成了正面角色，是个见义勇为的人物。《张古董借妻》中，妻子沈赛花不堪张古董好吃懒做，假结婚真洞房正好成其姻缘。海东方版《借妻》假结婚真洞房则是小姨子小凤与赛西施调包假戏真做。从这些情节对比可知，所谓的“乱弹传统喜剧”不是“传统的”，只是今人根据自己的想法，对原来的本子悄悄作了改换。
　　2月7日晚，看了演出的网友直率地谈了自己的看法，提出隐忧。如一位网名叫“老辣陈香”的网友在其个人博客中谈了观感：“台州乱弹重组新排，推出新剧目，这是挽救台州传统剧种一大重要文化工程。今天的胜利演出，已经凝聚了上上下下许多人的努力了。作为文化人，我积极为之鼓励！但是，看完晚上的《借妻》，就事论事，仍然感觉抢救乱弹的任务十分艰巨。从《借妻》看出，编剧、音乐、表演都还存在很明显的缺点，甚至说，距离还很大！更严重的问题是，在艺术基因上已经发生‘种变’，甚为危险啊！综合评价整台戏，我大概只能给45分。”
　　而原台州乱弹剧团著名丑角韩冬生告诉记者，《借妻》在上世纪90年代时，他们就曾演过，但不是清装戏。
　　原台州乱弹剧团著名老生卢惠来在这出新编的《借妻》开始上演时，就和原剧团主胡周青莲一起从黄岩赶到椒江看戏。他明确表示，《借妻》并非台州乱弹传统剧目，这出戏应该说是婺剧而不是台州乱弹！这也是“老辣陈香”所谓的“更严重的问题是，在艺术基因上已经发生‘种变’，甚为危险啊”！

　　一个剧团与一个剧种的生命
　　台州市海东方乱弹剧团，这不是一个普通的剧团，它之所以那样受人关注，因为它是“天下第一团”，是为了抢救台州土生土长的地方剧种台州乱弹而成立的一个剧团，这个剧团负载着存亡绝续的重任，是关系到台州乱弹能否在下一代传承的问题。
　　台州乱弹是台州地区惟一入编《中国戏曲剧种大辞典》的稀有剧种，诞生于明末清初，唱腔以乱弹腔为主，有曲牌300多个。但是20世纪90年代以后，由于种种原因，乱弹已在戏曲舞台上近乎绝迹。
　　台州乱弹在舞台上消失后，不少有识之士多次呼吁抢救这一散发着浓郁芳香的地方剧种。
　　2004年10月10日，台州市政府召集了卢惠来等台州乱弹老艺人及关注台州乱弹的各界人士共20余人，召开抢救台州乱弹座谈会。这是台州乱弹自1989年停演以来，首次由政府牵头召开会议商谈抢救事宜。大家就台州乱弹的历史、文化地位以及如何快速抢救台州乱弹达成共识。大家一致认为，要充分发挥乱弹老艺人的作用，传授传统唱腔和表演程式，创办乱弹小班，传承乱弹艺术。
　　在政府的牵头下，台州的一些企业大力支持。海正药业、东港工贸和方远房地产这三家企业与市、区两级政府共同出资260万元，成立台州市海东方乱弹剧团。2005年3月30日，剧团和金华兰香艺校签约，招收该校30名学员到台州传承台州乱弹。
　　2006年11月，原安徽省艺术研究所副所长、国家一级演员、安徽省政协委员李泰山受聘担任台州市海东方乱弹剧团团长，《借妻》就是李泰山担任团长后排的一出戏。 

　　如何抢救与继承台州乱弹，仍然是个值得思考的问题
　　台州市海东方乱弹剧团成立后，社会各界对这一剧团寄予厚望，希望它能将台州乱弹这一剧种继承下去。但是从目前的发展趋势来看，还没有到值得乐观的时候。
　　现任海东方乱弹剧团艺术顾问的许定龙告诉记者，该团去年共排了五六个大戏，有《白蛇前传》、《白蛇后传》、《杨八姐救兄》、《杨八姐游园》、《金玉奴》、《双玉燕》、《新龙凤锁》等。“我们现在只能演五天的戏，五天后，戏不够了就没法演了。”许定龙告诉记者，“演来演去就这几个。”
　　台州市海东方乱弹剧团团长李泰山告诉记者，现在演员们在艺术上还是比较稚嫩的，毕竟剧团组建两周年不到，“我来这里两个多月了，来了后就集中精力排了《借妻》这出戏。由于演员人数少，行当不怎么齐整，所以根据剧团的人员构成等实际情况，排了《借妻》这本戏。”
　　“剧团行当不齐，好演员不多，一些演员起点低、基础差。”李团长认为，剧团缺少人才，需要从外面引进，但是，由于剧团是民营性质的，引进人才比较困难。
　　“台州乱弹必须在继承传统的基础上，进行艺术的发展，实现继承与发展两条腿并行。”李团长说。
　　对于台州市海东方乱弹剧团的现状，一些关心台州乱弹存亡的人士表达了忧虑。原台州乱弹剧团丑角韩冬生告诉记者，区分一个剧种最主要的还是看道白与唱腔。剧团演员基本上都是金华人，原先在艺校学的是婺剧，虽然台州乱弹和婺剧有一定渊源关系，但毕竟还是两个不同的剧种，这批演员最要紧的是要学会说台州话，在唱腔上慢慢改过来，“特别是演小花脸，没有地方话就演不出味道来。”
　　而从当晚演出来看，这本《借妻》中只有两三句是台州话，如将“什么”说成“吤姆”，“一大早”说成“起早颗星”的，在演出时说到“起早颗星”时还引起了观众的会心一笑。兼任字幕与方言指导的原台州乱弹剧团老旦林蓉芳告诉记者，这几句方言就是她教的。当记者表示这出戏的剧情有些生硬，有些剧情演得过火了，说是喜剧，但是真正逗人发笑的地方并不多。林蓉芬说：“其实，如果重排《拾儿记》这出戏会更好，这戏演的是发生在黄岩的事，改编剧本的又是台州人，里面的道白都是地道的台州话。”
　　台州乱弹著名老生演员卢惠来在接受记者电话采访时认为，这批小演员现在还只是学员，他们更要紧的是快速从老一辈台州乱弹演员身上学到传统的台州乱弹剧目，正如他们这一代人从俞宝玉等上一代台州乱弹艺人身上学艺一样。“这些小演员还没有成熟，哪怕请最好的编导来也没有用。”
　　多年来一直关注台州乱弹发展的戏曲爱好者方不割先生也和卢惠来的看法不谋而合。他认为，台州市海东方乱弹剧团作为一个有特殊背景的剧团，它的生存发展关系到台州乱弹抢救的成功与否，如果这个剧团在继承还是创新的问题上迷失了方向，完全有可能使抢救台州乱弹的阶段性成果付之东流，同时还可能永远失去了抢救的最好时机。
　　方不割说：“台州市海东方剧团的当务之急在于，从原台州乱弹剧团的老演员身上学习台州乱弹表演艺术，我们完全有必要制订抢救计划，每年由老演员向新演员传授‘台州乱弹’传统剧目，将这些老演员还能演出的传统剧目都拍成录像资料，利用现代媒介手段保存艺术资料，必要时可以正式出版，在社会上宣传，也能使台州乱弹的影响力扩大。”这样，既可用作小演员们学习的范本，又能宣传台州乱弹。
　　方不割说，前不久，中国艺术研究院戏曲研究所所长刘祯博士在温岭参加全国关注农民文化需求研讨交流会时指出，保护非物质文化遗产，要保护戏曲的个性特色。刘祯博士说，如果不重视保护剧种的个性特色，保护非物质文化遗产就成了一句空话。